{"id":6543,"date":"2012-11-15T15:30:56","date_gmt":"2012-11-15T15:30:56","guid":{"rendered":"http:\/\/juergenkuester.net\/?p=6543"},"modified":"2012-11-15T17:14:51","modified_gmt":"2012-11-15T17:14:51","slug":"hockney-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/juergenkuester.net\/?p=6543","title":{"rendered":"Hockney 1"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Juergen legte los, sobald wir auf der Autobahn waren. Ich fuhr, er sa\u00df daneben und als wir K\u00f6ln verlie\u00dfen, meinte er, dass es ja \u00fcber die Hockney-Ausstellung einiges zu sagen g\u00e4be. Wir hatten n\u00e4mlich im Museum Ludwig dessen Landschaftsbilder in der Ausstellung „a bigger picture“ angeschaut.<\/p>\n

Juergen redet gar nicht von den IPad – Bildern, sondern davon, dass er von einer Farbigkeit umgeben gewesen sei, die ihn an die naive Malerei erinnert habe, die er aus dem j\u00e4hrlichen Apothekenkalender kenne. Man sei regelrecht eingetaucht in Farbe und Landschaft und Gr\u00f6\u00dfe und Raum. \u00a0Aber dennoch sei das hier ganz anders als Naive Malerei gewesen, weil man die Entstehung der Bilder \u00fcber die ganzen Jahre anhand der Skizzenb\u00fccher und der vielen Versuche genau h\u00e4tte verfolgen k\u00f6nnen. \u00a0Und weil das emotional war. Das sei ja eigentlich ein konzeptioneller Ansatz gewesen, den Hockney da verfolgt habe. So was gef\u00e4llt Juergen n\u00e4mlich, konzeptionelle Ans\u00e4tze in der Kunst. Und die Riesenformate h\u00e4tten auch ihren Teil zu dieser Besonderheit dazu gegeben.<\/p>\n

Und die Landschaft als Motiv hatte ihn mehr als \u00fcberzeugt. Ihn w\u00fcrde es nicht wundern, wenn das jetzt verst\u00e4rkt als Thema in der Malerei von heute Einzug halten w\u00fcrde. Das sei auch deshalb so fesselnd gewesen, weil die besonderen Punkte oder Orte in der Landschaft in der Sicht der vier Jahreszeiten, aber auch mit so unterschiedlichen Techniken in gro\u00dfer Vielfalt dargestellt wurden. Auch die Filme h\u00e4tten da, verst\u00e4rkt durch ihr Slowmotion, gro\u00dfe Eigenst\u00e4ndigkeit bewiesen. Das w\u00e4re schon sehr beeindruckend gewesen. Und man habe gesp\u00fcrt, dass da einer zur\u00fcckgekommen sei, zur\u00fcck zu seinen Wurzeln. Zeichnerisch und geografisch.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich habe das alles auch was stark Dekoratives gehabt. Sogar der Anstrich der Museeumsw\u00e4nde w\u00e4re in dem dunklen Rot so gew\u00e4hlt worden, dass die Strahlkraft der Bilder gesteigert worden w\u00e4re, um den schm\u00fcckenden Charakter der Bilder noch zu steigern. Aber das Dekorative sei ja in die Kunst zur\u00fcckgekehrt und Hockney leiste da jetzt auch seinen Teil. Was solle man auch gegen Dekoration sagen?<\/p>\n

Und von da kam Juergen dann auf die Tradition, in der sich Hockney bewege – wie stark das Zeichnerische deutlich geworden sei – wie unverkrampft er an die Motive rangehe – wie er sich beim Malprozess \u00fcber die Schulter schauen lasse. Und und und. Er werde wohl nicht umhinkommen, sich den Katalog zu kaufen.<\/p>\n

Buchalov<\/p>\n

For my english readers:<\/p>\n

We had seen the pictures of David Hockney in his show „a bigger future“, in the museum Ludwig in Cologne.<\/p>\n

Juergen did not talk about the iPad – pictures, but about the fact, that he was surrounded by a colorness, which reminded him on na\u00efve paintings, that he knew from the annual calendar of pharmacies. But this here was \u00a0more different, because the origin of the images over the years, based on Hockneys sketch books, and the many attempts to design, that could pursue. And the large formats had also given their share of this peculiarity too.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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